EL CORONAVIRUS, LA NUEVA PESTE URBANA

Nuestra lealtad es para las especies y el planeta. Nuestra obligación de sobrevivir no es solo para nosotros mismos, sino para ese Cosmos antiguo y vasto del cual derivamos. Carl Sagan El ser humano viene transitando este planeta antes azul, y ahora lamentablemente gris desde hace un millón de años. Recién hace unos cinco mil años, el humano sentó cabeza y comenzó a edificar ciudades sobre sus espacios naturales congregandose en espacios cada vez más estrechos. Hoy quisiéramos dar marcha atrás de este desorden que hemos generado, pero ya es un poco tarde. En la Edad Media se dio un primer aviso cuando abandonamos el campo y nos hacinamos en ciudades amuralladas, que si bien protegieron a la gente de un enemigo externo, crearon uno interno, la peste, la que provocó miles de muertes. Hoy, en el siglo XXI cuando con la ciencia pensamos que podíamos curar todas las enfermedades, aparece una enemigo mas letal y universal, el coronavirus. Se origino en Wuhan, una ciudad altamente densificada (11.08 millones en 8.494 km2, una persona por cada 1.30 m2). Si a esto se le agrega un consumo excesivo de animales no aptos para el ser humano, es lógico que se genere algún tipo de reacción por el rompimiento del equilibrio natural en una urbe con características de megalópolis industrial. Condiciones idóneas para la aparición de este tipo de virus y su rápida propagación por la densidad, falta de espacio y contaminación ambiental. Se sabe luego de esa nefasta experiencia, que existen varios tipos de distancia donde interactúan las diferentes especies con comodidad dentro de su territorio, o viceversa produciéndole daños a su salud. Podemos clasificarlas en cuatro tipos: la distancia urbana, hasta los treinta metros de distancia, en la cual se pueden identificar, pero no comunicarse eficazmente sin ayuda de aparatos. La distancia social, de uno a seis metros, en la cual se pueden comunicar perfectamente, que es el espacio de confort territorial. Y la tercera, la distancia intima, que es la del brazo estirado, de menos de un metro, donde se hace dificultosa la comunicación, a menos que sea corporal, sexual o amical. Espacio que si se invade por extraños puede provocar series trastornos al organismo. En los años sesenta el antropólogo Edward T. Hall en su libro “La dimensión oculta” mostró como al atravesar esa barrera invisible de lo que mide un brazo estirado, en ciudades como la ciudad de Wuhan, donde además se consumen animales no aptos para el humano- se fomentan las apariciones de virus como el corona con una rápida propagación, por ser poblaciones vulnerables debido a una baja defensa de su organismo, generado como lo hemos comprobado, por el estrés que ocasiona el contacto excesivo de su población en áreas con alta densidad demográfica. El científico Hall, corroboro esta teoría, gracias a un experimento del etólogo Jhon Calhoun, que, conservando en cautiverio a comadrejas -de similar comportamiento grupal que los humanos-, se les proporciono la misma ración de alimento diario. La población aumento pero no así el espacio y la comida. Luego de un tiempo, cuando la población seguía aumentando, comenzó a aparecer diferentes comportamientos entre ellos, agresividad sin razón alguna, grupos que se atacan unos a otros, aparición del pansexualismo y el sadismo, el maltrato y el acoso a las hembras con celo y enfermedades producidas por el estrés, como afecciones al hígado, páncreas, que debilitaron sus defensas, volviéndose más propensos a contraer enfermedades mortales generadas por el excesivo contacto en un ambiente hacinado. Para comprobar este experimento de la reacción corporal ante una excesiva proximidad, escogí en una clase de urbanismo a dos alumnos de diferente sexo y los separé a una distancia de 6 metros, lo suficiente como para que se pudieran oir, siendo la distancia urbana de identificación hasta los 30 mts. Les pedí que conversaran a medida que se iban acercando. Descubrieron que al acercarse, la comunicación se hacía cada vez más dificultosa entre ellos, no porque no se oían sino por el hecho simple de acercarse, y a cada paso que daban más nerviosos y aumentando la aceleración de sus corazones. Cuando ya estaban próximos a atravesar la distancia intima de un brazo, y superada la social que es la de los seis metros, les pedí que se acercaran más y no lo pudieron hacer. La comunicación entre ellos se cortó y no podían verse directamente. Así se pudo comprobar de qué manera los humanos nos vemos afectados cuando nuestra dimensión oculta (la íntima, la del contagio) se siente atravesada y nos volvemos vulnerables, más aún si nos exponemos a un virus social.

Concluyendo, hemos visto como las hormigas tuvieron espacio, tiempo y dedicación para curar a la oruga. Los animales a excepción de nosotros bípedos y pensantes, regulan su propia densidad en una función auto conservadora. Si nosotros seguimos dañando a la Tierra construyendo ciudades con altísimas densidades poblacionales y contaminando nuestro hogar, el pequeño planeta que habitamos, este nos va a pasar factura, y será la definitiva, ya que no hay otro lugar a donde ir en este vasto espacio al que llamamos Cosmos. Arq. Luis Miguel Urbina Ferrándiz

Crucial disyuntiva del Centro Histórico de Santo Domingo

Juan Llado | 6 de mayo de 2019 | 12:04 am Recién se firmó el esperado contrato de préstamo por US$90 millones entre el gobierno dominicano y el BID para “revitalizar” la Ciudad Colonial (CC). Este cubriría una segunda intervención por parte del Ministerio de Turismo (MITUR) del vetusto recinto, con el “apoyo técnico” del ADN y del MIC. Pero para comenzar la ejecución del proyecto el contrato debe primero ser aprobado por el Congreso. Es ahí donde deberá corregirse el grave desatino de encargar al MITUR de la gerencia, ya que es el Ministerio de Cultura (MIC) quien debe ejercerla. Las razones de esa enmienda son contundentes. La primera es la errada visión de la CC como un recurso turístico, en vez de tenerse principalmente como un santuario de la dominicanidad. Si bien este merece mostrarse a los extranjeros que lo visitan –unos 685,000 el pasado año–, lo prioritario es atraer la visita de los dominicanos. Queremos preservar la reliquia para acrecentar la conciencia histórica de nuestras presentes y futuras generaciones, un requisito básico la unidad nacional. Las visitas de extranjeros se deben promover, pero solo como una prioridad subordinada a la función local. En ese sentido, el mismo MIC ha comenzado la campana “La Ciudad Colonial es de todos”. La segunda razón para rectificar es que la asignación de la gerencia al MITUR viola flagrantemente las leyes vigentes. Si bien este tiene competencia para gestionar los recursos turísticos del país y el Decreto No.3133 de 1973 declaró a la CC como “demarcación turística prioritaria”, es al MIC que más le compete manejar todo lo concerniente a ella. Esta preeminencia del MIC no obedece solo a que la UNESCO la declarara en el 1990 “Patrimonio de la Humanidad” y que hace responsable al MIC de “aprobar, ejecutar y fiscalizar todos los proyectos a ejecutarse en esta”. Es más bien porque la Ley No.492-69 establece la CC como un “conjunto urbano integrado por edificios coloniales” (Art.20) y le asigna su tutela al MIC a través de la Dirección Nacional de Patrimonio Monumental (continuador jurídico de la antigua Oficina de Patrimonio Cultural). La misma Ley No.84-79 que creó al MITUR, en su Art.2, literal l, le impone la obligación de “respaldar los trabajos y programas de la Oficina de Patrimonio Cultural”, hoy representada por la DNPM del MIC. En consecuencia, el MITUR no está llamado a asumir las competencias del MIC sino a proveerle soporte. De manera que la gerencia del nuevo proyecto del BID por parte del MITUR no solo viola la Ley No.492-69 sino también la propia Ley No.84-79, lo cual representa una intolerable tergiversación de funciones institucionales. La tercera razón de la enmienda propuesta es la misma composición del proyecto. Ninguno de sus cuatro componentes podría calificarse como esencialmente turístico: 1) consolidación de la oferta turística cultural, 2) mejora de las condiciones de habitabilidad de los residentes, 3) desarrollo de las economías locales, y 4) fortalecimiento de la gestión turística, cultural y urbana. El que más calificaría como “turístico” es el primero, en vista de que la monumentalidad es el principal atractivo turístico de la CC. Pero como ya hemos visto, las leyes vigentes le asignan este trabajo al MIC. Los únicos contenidos que se asocian con el MITUR son algunos de los subproyectos del Componente IV. Por sus contenidos, el proyecto pertenece más al MIC y al ADN que al MITUR. Una cuarta y no menos relevante razón para la enmienda es el pobre desempeño del MITUR con la gerencia del proyecto previo. Este recibió frecuentes y numerosas criticas en su labor gerencial de parte de varias instituciones privadas y estatales. Su baja efectividad gerencial la testifica el hecho de haberse atrasado por más de dos años en la ejecución del primer proyecto. Es justo reconocer, empero, que los conflictos jurisdiccionales han lastrado el desarrollo de la CC. Por décadas ha habido confrontaciones entre el ADN y los antecesores del MIC (llámense estos Oficina de Patrimonio Cultural, Comisión de Consolidación de Monumentos, Patronato de la CC, etc.), además del ADN y el antiguo el Secretariado Técnico de la Presidencia. En el 2005 el Poder Ejecutivo creó por decreto una Comisión Rectora presidida por el ADN que nunca ha funcionado, a pesar de que el decreto sigue vigente. Fue solo para gestionar el Programa de Fomento al Turismo de la Ciudad Colonial (BID, 2012) que se incluyó al MITUR en la escena. Los argumentos precedentes demuestran que al MITUR nunca debió otorgársele preeminencia, aunque se justificase su inclusión en los comités colegiados que fueron creados para ese Programa. Otra gran enmienda que requiere el nuevo proyecto tiene que ver con sus ejecutores. El Programa mencionado hizo licitaciones internacionales para escoger los suyos, pero esta vez resulta absurdo que estas licitaciones tengan ese sesgo. Para todos los componentes del proyecto existe en el país personal sobradamente calificado y, en consecuencia, las licitaciones deben circunscribirse a los participantes locales. El más delicado componente es el de la restauración y consolidación monumental y para eso está toda la bien calificada membresía de ICOMOS. Casi todos sus miembros han recibido entrenamiento en las mejores universidades europeas para estos fines. Y ni hablar del componente de desarrollo urbano. Solo en algunos de los subproyectos del cuarto componente se necesitaría contratar algunos consultores extranjeros. Para asegurar la ejecución principalmente local es posible que los requisitos del BID tengan que variar. Esa institución tendrá que comprender que al país le conviene desarrollar sus recursos propios en este tipo de labor. Donde el BID debe centrar su atención es en garantizar que las licitaciones sean limpias y transparentes. Por otro lado, el gobierno debe ser compelido a aceptar su propia legalidad encargando el proyecto al MIC. Si para conseguir ambas cosas es necesario que se eleve un recurso de amparo ante el Tribunal Superior Administrativo, entidades tales ICOMOS y el CODIA no deben dilatarse en incoarlo. Es tiempo ya de que los dominicanos tomemos las riendas de ciertas cosas en nuestras propias (capaces) manos. De cualquier modo, la ocasión es propicia para encontrar un mecanismo de gestión de la CC que evite en el futuro los conflictos jurisdiccionales. Por suerte el Componente IV del nuevo proyecto contempla el mejoramiento de la gestión con la identificación y puesta en vigencia de un “mecanismo de gestión sostenible”. Ya se ha visto que los organismos colegiados que han sido creados –ya sea para una función permanente o ad hoc—no han dado los frutos esperados. Es hora pues de darle cabida a la creación del Municipio Especial de la CC que ha sido propuesto por algunos prominentes dolientes del recinto. Su eficacia requerirá encontrar una fórmula para la composición de su Consejo de Regidores que garantice la idoneidad de la entidad y evite la politiquería. Al final, el desarrollo de la CC dependerá del paradigma de misión a ser adoptado. Como “santuario de la dominicanidad” su función principal es ilustrar a las nuevas generaciones sobre nuestro pasado histórico. (Como el recinto contiene vestigios de la época colonial y de la época republicana es preferible que se le conozca como el Centro Histórico de Santo Domingo y no como Ciudad Colonial.) Atraer al turista extranjero es la gran prioridad solo para los ricos empresarios de la zona. La vitrina del pasado que debemos desarrollar deberá enfocarse especialmente en los estudiantes de todos los rincones del país. Y es tiempo de que la disyuntiva “colonial” se dirima en favor de lo nuestro, aunque la visitación de los extranjeros venga por añadidura.

Conferencia: Intervenciones en el espacio urbano monumental

OMA Gomez Castro CAN Bogotá Colombia

afiche de curso

Carl Sagan: Estas Aquí

El Manantial Howard Roark Integridad

El Manantial Los Simpson

CUENTO UNO CASA DE PLAYA

CASA DE PLAYA Por esa época no todos teníamos la suerte de gozar de una casa de playa semioculta frente a una ola como la de Punta Rocas. Fuimos en esa época de los 70s unos surfees privilegiados, más aun si éramos cuatro y esta casa tenía cinco dormitorios. El que sobraba era usado para guardar nuestras tablas. La casa construida de piedra y techo de madera, pertenecía al padre de una amiga, que debido a que era un alto ejecutivo del gobierno su familia había dejado de usarla. Por eso antes que fuera desmantelada nos la prestaron. Todo iba bien entre nosotros, hasta que un día mi plato de arroz con mariscos que había guardado en la cocina para comérmelo calentadito para la noche, fue vilmente profanado.- En una casa sin luz, agua y tablistas angustiados provenientes de logia sagrada de las playas de la Costa Verde-, esto no podía suceder. Uno de mis amigos se había comido mi arrocito con mariscos preparado con mucho cariño por la gorda Cecilia, esposa de mi amigo pescador Paco, y lo sirvió bien contundente sabiendo que me tenía que durar mínimo tres calentados. Calladito me guarde la vil traición. Pase toda la semana hambriento planeando la venganza. El sábado luego de correr las olas de La Isla en Punta Hermosa, en la playa cercana a la casa, me acerco al restaurante de Cecilia y le pido uno igualito. De regreso, comí la mitad, lo que sobró pensé en escupirlo y dejarlo igual que la vez anterior. Mientras caminaba para guardarlo en la cocina, me cruzo con una inmensa cucaracha que parecía de la época cuaternaria. L a cojuda en vez de correr levantó sus antenas y me retó. Se ganó su pisotón. Agonizando aun y lamentando su atrevimiento con la hoja de un periódico la levante con mucho cuidado y mientras agonizaba chorreando su liquido viscoso la puse en el taper mezclándola con el arroz con mariscos. Casé un par más y les di igual fin, cubriéndolas bajo el manto de arroz con mariscos jugoso tipo de gorda Cecilia Me fui al dormitorio con la sonrisa en los labios, las olas y el reto a muerte con las cucarachas me habían dejado exhausto. Al despertar a la mañana siguiente fui de frente a la cocina y el taper que contenía los mariscos y las cucarachas estaba vacío. Fuera del placer íntimo de la venganza, comprendí que la situación de hambre y pobreza no podía seguir. - Hasta cucarachas habían servido de menú para el pendejo de Tato, por comerse mi plato. Y de eso me enteré al día siguiente mientras tomábamos que fue el?, simplemente, que cuando tomando desayuno les conté a la mañana siguiente cegándome de risa, que había dejado unas cucarachas dentro del arroz con mariscos. Puso una cara de asco y delante de nosotros comenzó a vomitar ahí mismo La casa era de un solo piso y se habían llevado hasta las puertas y ventanas. Por el viento frio que venia del mar tuvimos que tapar todos los huecos con madera triplay en los ambientes que daban hacia la playa. El más alejado, húmedo y cercano al ruido de las olas lo convertimos en depósito para las tablas. Pasamos la voz en todas las playas que alquilábamos un dormitorio frente a la playa de Punta Rocas. La verdad que al comienzo nos fue hasta el cu...porque en los 70s, la ola grande de Punta Rocas era corrida por pocos, felizmente se nos apareció la Virgen, cuando nuestro amigo Gerardo (que en paz descanse) nos alquiló el dormitorio de las tablas que lo habíamos acondicionado con una cama, y tapada la ventana con dos triplay, perfecto para él, no tanto por las olas si no para tirar con su chiquilla los fines de semana. Era muy simpático Gerardo. Grande y tan peludo, que le decíamos que al no lo habían parido sino tejido. Un sábado por noche, a la hora que nos juntamos para comer, Roberto no aparecía por ningún lado, a pesar que había regresado de correr tabla con nosotros. Cuando rodeamos la casa buscándolo, lo encontramos mirando entre los dos triplay que tapaban la ventana del cuarto de Gerardo. Cuando quisimos ver, que es lo que miraba, se puso delante y no nos dejó ver aprovechando de su fuerza. Así que lo empujamos hacia dentro con triplay y todo, y plum! cayó en medio de la cama encima de Gerardo y su chicoca que estaban en pleno chuculun. El grandazo de Gerardo dejó a su chiquilla cual Eva en el Paraíso y calato comenzó a perseguirlo gritando! te a voy matar pajero! Te voy a matar! Dando vueltas y vueltas por la casa detrás de nuestro asustado amigo, que a la vez gritaba: ellos fueron, ellos fueron!, mientras nosotros nos revolcábamos de la risa, mirando a un calato peludo que daba vueltas a la casa persiguiendo a nuestro asustado amigo. Fuera del placer íntimo de la venganza, comprendí que la situación de hambre y pobreza no podía seguir. - Hasta cucarachas habían servido de menú para el pendejo de Tato, por comerse mi plato. Como me enteré que fue el?, simplemente, que cuando les conté a la mañana siguiente cegándome de risa, que había dejado unas cucarachas dentro del arroz con mariscos. Puso una cara de asco y delante de nosotros comenzó a vomitar ahí mismo Como la casa era de un solo piso puesto que ya se habían llevado hasta las puertas y ventanas estas las tapamos con triplay. La de las tablas cercana al mar, era la más alejada y la más húmeda y por el ruido de las olas y el frio la convertimos en depósito Pasamos la voz desde Punta Roquitas, La Pampilla, el club Pacifico Sur, a las locas del Waikiki, el Makaha, hasta la playa Redondo, que se alquilaba u dormitorio frente al mar de Punta Rocas. La verdad que al comienzo nos fue hasta el cu...porque en esa época, los 70s, la ola grande de Punta Rocas era corrida por pocos, Pero felizmente se nos apareció la Virgen, con nuestro amigo Gerardo (que en paz descanse) y nos alquiló el cuarto, no tanto por las olas si no para tirar con su chiquilla los fines de semana. Era un pata tan grandazo y peludo que le decíamos que al no lo habían parido sino tejido. Un sábado por noche, Roberto no estaba por ningún lado, a pesar que había regresado de correr tabla con nosotros, cuando rodeamos la casa buscándolo, lo encontramos agüeitando entre los dos triplay que tapaban la ventana a Gerardo haciendo chuculun. Cuando también quisimos ver, no nos dejó ver aprovechando de su fuerza, así que lo empujamos dentro con triplay y todo y plum! cayó dentro con triplay y todo. El grandazo de Gerardo dejó a su chiquilla cual Eva en el Paraíso y calato comenzó a perseguirlo gritando, te a voy matar pajero!! Te voy a matar!, dando vueltas y vueltas por la casa detrás de nuestro asustado amigo, que a la vez gritaba: ellos fueron, ellos fueron, mientas nosotros nos orinábamos de la risa. Nunca más vimos a los dos por la casa de playa.

La mala enseñanza de la arquitectura en nuestro país

Ningún futurologo a comienzos del siglo XX se imaginaria que luego de cien años, se mantenga aun vigente la arquitectura moderna impulsada por el grupo de artistas Stilj (estilo) como Oud, Mondrian. van der Leck, Rietveld de Holanda y Austria. Aun mas si el empleo del color propuesto en esa época, en la mayoría de países como el Perú no se atreven a utilizarlo los arquitectos en sus propuestas, a menos que sean proyectos para la educación inicial = arquitectura para niños. Ausencia de clientes cultos y atrevidos o abundancia de arquitectos prostituidos? NO, el error se arrastra desde nuestras universidades con sus mallas curriculares conservadoras, directores que se prestan a un facilismo en los cursos por orden de sus rectores, que solo ven el lucro, y mantienen a los alumnos para que no salgan de su zona de "confort" y pasen por las universidades como por un tubo, sin siquiera saber dibujar a lápiz una casita y tengan que recurrir al Google y a la computadora para que le resuelvan sus problemas. De ahí que el arquitecto egresado a este mundo canibalizado por la competencia, con un tipo de formación mediocre y facilista, que se les esta dando en la mayoría de nuestras universidades, no sabe donde esta parado y termina trabajando, - si tiene suerte- de dibujante técnico. Construir una casita no baja de 50,000 dolares, ustedes le encargarían el ahorro de su vida a un arquitecto que no sabe dibujar una casita? y que tiene que recurrir a su laptop? así estamos en el Perú, por eso, cada vez se afea mas nuestra ciudad. La arquitectura es un arte que utiliza a la ciencia, y no al revés. Basta de engañar a los estudiantes de arquitectura y hacerles creer que se les esta enseñando ARQUITECTURA, cuando solo les está dando el titulo de arquitectos.

De Stilj Nadie pensaría que luego de cien años, se mantenga aun vigente la arquitectura moderna impulsada por este grupo de artistas como Oud, Van der Velde, Rietveld en Holanda y Austria, aun mas si el empleo del color propuesto en esa época, en la mayoría de países como el Perú no se atreven a utilizarlo los arquitectos en sus propuestas a menos que sean proyectos para la educacional inicial osea, arquitectura para niños

CON LOS ESTUPIDIZANTES CELULARES NI SUS HIJOS SE SALVAN Tempora mutantur, et mutamur in illis. “Los tiempos cambian y nosotros cambiamos en ellos”. Actualmente cuarenta años después de haber terminado mi carrera y con casi treinta de docente, observo que los cambios se suceden más de prisa en todo el orden de las cosas, si antes se caminaba a 70 pasos por minuto ahora lo hacemos a casi el doble de velocidad, igual sucede con la información y como procesamos las ideas. Si antes la educación era análoga ahora es digital y se confía a ciegas en el INTERNET sin cuestionamiento alguno. Yo escribo en Wikipedia y doy prueba de ello. (Artículos sobre “Torito de Pukara” y la “época de la Ilustración en el Perú”). Hace unos pocos años, cuando uno viajaba fuera del país o a algún pueblito lejano, y mandaba una carta o postal, esta llegaba una semana después. Al leerla, ese tiempo transcurrido no importaba, era el contacto con la persona a través de la lectura lo emocionante. Hoy eso se ha perdido. Vivimos en una época donde el celular a reemplazado a la persona, nos hemos vuelto seres humanos como decía Freud: “protéticos”, buscando siempre depender de una prótesis, como ahora del celular, con información que así como rápido viene, rápido se va, dejando al cerebro vacío. No nos basta con aceptar lo que la naturaleza nos dio, y tenemos que adaptarnos o “morimos en el intento”. La enseñanza debe ser en ese sentido un reto con metas bien claras, como la de demostrar a los estudiantes, que la revolución técnica y electrónica que empezó en los cincuenta, con padres pegándose como moscas a las dos teles (televisores y teléfonos) dejando a los hijos a un lado como hoy sucede con los estupidizantes celulares, -y ojo -, que no es más de lo mismo, sino más peligroso, ya que ahora ya forma parte de uno. A este paso pronto se nos implantara en el cuerpo. No solo debemos saber adaptarnos al cambio, sino trabajar en él, usando la tecnología, no que la tecnología nos use. Que lo que procesa la mente a través de una lectura en un libro, solo con el hecho de ir a buscarlo, abrirlo y leerlo, es una experiencia más rica y productiva que mover los deditos y entender que solo con la cultura nos diferenciamos los seres humanos espirituales, de ser simplemente bípedos (congresistas) buenos y malos detrás de lo material, y eso busco trasmitirle a mis estudiantes de arquitectura de la UPN en Comas. LUIS MIGUEL URBINA FERRANDIZ

EL FENOMENO DEL NIÑO. RIESGO Y VULNERABILIDAD

EL FENOMENO DEL NIÑO. RIESGO Y VULNERABILIDAD Hace seis mil años, cuando los niveles del mar se estabilizaron, la aparición del Fenómeno del Niño contribuyo a la aparición de una de las primeras civilizaciones con construcciones ceremoniales, gepglifos que reproducen constelaciones y veredas prehistóricas, asentadas en un verdadero paraíso en la costa peruana. Este asentamiento fue descubierto a mitad de camino entre Chimbote y Trujillo, en la zona denominada Salinas del Chao hoy afectada por el Fenomeno del Niño EL NIÑO Y LOS PROBLEMNAS CAUSADOS PORR LA DEFORESTACION DE LA COSTA. Grandes civilizaciones desaparecieron como Caral al norte de Lima o la de Nazca la sur, que prácticamente fue borrada del mapa al talar sus pobladores los extensos bosques de guarango, que eran su línea de defensa contra los deslizamientos e inundaciones provocados por este fenómeno natural el Fenómeno del Niño-, según lo demostrado por científicos de la Universidad de Cambridge. Nuestro país, por sus características físicas y condiciones naturales en las últimas décadas, viene siendo expuesto a diversos y múltiples peligros, situación que se ha incrementado alarmantemente este último año, con la llegada del Fenómeno del Niño, debido principalmente a la ocupación informal de nuestro territorio, que no solo ha aumentado su vulnerabilidad, sino también conflicto de usos y nuevos peligros, como deslizamientos, sismos, huaycos cada vez más presentes, inundaciones y deslizamientos. Situación que sustenta una crisis en la gestión del territorio, debido sobre todo al mal manejo de los gobiernos locales para aplicar las normas adecuadas dentro del marco legal existente, como planes de desarrollo urbano, reglamentos de habilitación urbana, entre otros, además de evidenciar limitaciones para su adecuada aplicación. PLANES DEL ESTADO Los Ministerios de Economía y de Vivienda, elaboraron en el año 2012 un plan de incentivos a la mejora de la gestión y modernización municipal y prevención de desastres, -en el cual participé como consultor-, con el fin de contribuir en la reducción de vulnerabilidad en zonas urbanas y centros po0blados, donde en los planes elaborados consideramos la importancia de ejecutar medidas de prevención y mitigación de riesgo de desastre, proponiendo fortalecer la gestión local promoviendo la planificación territorial mediante la gestión de riesgo de desastre, de tal manera que permita fomentar la regulación de la ocupación urbana. Como pueden ustedes observar cinco años después de ese plan de incentivos a los gobiernos locales, la mayoría de estos planes de riesgo no se ejecutaron, y actualmente debido a un fuerte fenómeno del Niño los riesgos de vulnerabilidad que atraviesan la mayoría de ciudades del país no solo continúan, sino se han agravado, ocasionando que la mayoría de viviendas se vuelvan muy vulnerables, debido al empleo de sistemas constructivos inadecuados, asociados a la ocupación informal de áreas amenazadas por peligros naturales como bordes de quebradas y de áreas marginales en el mar y ríos, o construidas en zonas inundables. Si a esto le agregamos la débil cultura de prevención y capacidad de los gobiernos locales en gestión de riesgo de desastres asociados a la nula planificación urbana en sus territorios, es fácil deducir la grave situación por la atraviesa nuestro país por la presencia del Fenómeno del Niño y su poca capacidad de respuesta por parte de nuestras autoridades. MEDIDAS DE PREVENCION Las medidas de prevención en las ciudades de la costa, deben partir de los gobiernos locales, con la elaboración de los mapas de vulnerabilidad, para una mejor identificación de los peligros y resolución de los problemas, sobre todo en aquellos distritos donde existe un mayor riesgo por mal emplazamiento dentro de un área geográfica que no es apta para vivienda y una concientización de sus pobladores, mediante la divulgación a los pobladores los asentamientos de mapas temáticos urbano ambientales de riesgo y vulnerabilidad, con las medidas adecuadas de prevención de desastres naturales. La costa peruana es desértica y casi nunca llueve, por lo tanto sus viviendas tienen cobertura plana, y si pertenecen a asentamientos humanos pobres, donde no hay terrazas, ni patios, ni veredas, cuando llueve la situación es incontrolable al no haber una debida evacuación pluvial. Con la llegada del Niño, las ciudades desde Piura hasta la frontera con Ecuador han sido afectadas por fuertes y constantes lluvias, ocasionando inundaciones en ciudades no preparadas para estos eventos climatológicos y que por el cambio climático global se prevé que estas serán mas continuas por su cercanía al Ecuador, por lo que los actuales techos planos de las viviendas deben convertirse en coberturas con pendiente con la debida evacuación pluvial. En cuanto a las medidas prácticas para las viviendas ubicadas en quebradas o riberas de rio, al ser víctimas de huaycos y desbordes, por el incremento de las lluvias de la sierra, y ser en su mayoría de extrema pobreza, el problema a resolver no viene desde el cielo por las lluvias, sino por los desbordes de los ríos, huaycos y deslizamientos mayormente ubicadas en los valles y quebradas que comunican con la sierra. QUE MEDIDAS TOMAR Que hacer cuando las viviendas están ubicadas en zonas de riesgo, 1.- lo primero es reubicarse, 2.- desarrollar los mapas de vulnerabilidad con las condiciones urbanas ambientales adecuadas. 3.- Para las viviendas en zona de riesgo medio, revisar los cimientos y estructuras, 4.- si observa que hay humedad en las paredes, aislar los cimientos de la mampostería, con plástico o alquitrán. 5.- Si la vivienda está ubicada en lo que fue zona agrícola, revisar las paredes si se observan rajaduras, o si las puertas y ventanas cierran con dificultad, es porque el suelo se está asentando peligrosamente hacia un costado, con el posterior colapso de las instalaciones de agua y desagüe. Una medida práctica para averiguar es colocar una bolita en el suelo y ver si esta se desplaza a un lado. Si este fuera el caso, el suelo no es apto para vivienda, por lo que se recomienda un cambio de lugar ante el riesgo de un sismo. 6.- Cuando la cobertura es de calamina, revisar los anclajes con las vigas, ya que los fuertes vientos o lluvias constantes pueden ocasionar su desprendimiento, convirtiéndose la calamina en un elemento peligroso. EJEMPLOS A SEGUIR MIRANDO EL PASA

DO Y por último, seguir el ejemplo de nuestros antiguos constructores, que con el empleo del adobe y la piedra, una técnica adecuada y un buen emplazamiento, han dejado su testimonio en construcciones como el palacio de Puruchuco en la costa y la ciudadela de Machu Picchu en la sierra, construcciones que han resistido durante 600 años varios sismos y fenómenos del Niño.

Henry Ledgard Artista

EL FUTURO DE LAS CIUDADES Y CENTROS HISTORICOS Perspectivas de futuro y algunas consideraciones sobre el desarrollo y la gestión de las ciudades/centros históricos Sylvio Mutal La conservación de muchas ciudades históricas a través del tiempo se debe en gran parte a la casualidad hasta que, más recientemente, se han ido introduciendo programas de preservación y desarrollo. En el futuro, sin embargo, la conservación de estas ciudades será el resultado de una voluntad deliberada de conservarlas, especialmente en el caso de los centros históricos de las grandes áreas metropolitanas. En los albores de este nuevo siglo, los habitantes de América Latina como sus dirigentes están llamados a ser dueños de las decisiones, junto con los profesionales, para velar por el desarrollo sostenible y la conservación de sus ciudades en general y de sus centros históricos en panicular. A mi modo de ver, en el futuro más inmediato, el enfoque para estas decisiones deberá ser bastante pragmático. La rehabilitación de las ciudades históricas permite dar al entorno urbano una dimensión más humana y habitable, por lo que cualquier intervención en este medio no debe limitarse a remozar en mayor o menor profundidad, sino que debe extenderse a una mejora gradual de los aspectos humanos, económicos culturales de acuerdo a su pertinencia técnica. Así pues, de ahora en adelante la ciudad histórica ya no podrá ser considerada como un escaparate urbano para estructuras arquitectónicas del pasado. Las nuevas formas. La arquitectura moderna, pueden integrarse en ellas perfectamente en forma de nuevos edificios inscritos en marcos antiguos, del mismo modo que las renovaciones parciales con base en nuevos elementos. Lo antiguo y lo nuevo formarán así una nueva composición armoniosa de arquitecturas complementarias, revitalizando el patrimonio cultural. Debemos evitar que el patrimonio arquitectónico existente asfixie nuestro futuro. Desde luego, la preservación de un buen edificio es preferible a su demolición y sustitución por lo mediocre. Dar nuevos usos a antiguos edificios mediante la introducción de nuevas formas y diseños arquitectónicos, y siempre y cuando esos nuevos usos se adapten al espacio físico, puede constituir un elemento capital para el futuro de las ciudades históricas. La preservación de un edificio no debería hacerse al precio de reprimir la innovación, sino que este tipo de intervenciones puede infundir un nuevo aliento al patrimonio arquitectónico. En el futuro no caben las ciudades-museo. Del mismo modo, en adelante se deberá optar por mantener a los residentes del centro en su entorno, objetivo básico para toda planificación social que pretenda ser sostenible a medio y largo plazo. Esto significa que toda política de vivienda que pretenda fomentar la elección del centro como lugar de residencia debe estar apoyada por medidas que mejoren la calidad del aire, la seguridad en las calles, el acceso a la educación y la movilidad dentro de la ciudad, junto con acciones de conservación del patrimonio edificado. La vivienda debería ser considerada como un factor clave en la regeneración urbana, junto con la mejora de las condiciones de la actividad económica. En lo que respecta a la vivienda de iniciativa pública, deberían ser cooperativas de vivienda auto gestionadas las que se encargaran de su construcción, coordinadas por las autoridades locales, y financiadas con capital público y privado. Es necesario igualmente todo este proceso de incremento en cantidad y calidad del patrimonio urbano destinado a vivienda.

CUENTO: EL FLORIPONDIO Y JIM MORRISON

EL FLORIPONDIO Y JIM MORRISON Un ligero temblor recorrió su esquelético cuerpo, esa fria noche de octubre de 1972. Tocaban los Telegraph en el Galaxy, momento perfecto para probar el ansiado floripondio y reunirse con su ídolo Jim Morrison, muerto un año antes . Era como si se hubieran conjurado los planetas ese día para que Esteban gire en el infinito con ellos. No solo se iba a inmolar el, sino también lo acompañarían en su vuelo al mas allá, el Chuncho, el Gringo Banquero y la gringa Rosmary, con la que pensaban tener su ultimo polvo. Mientras se metía dentro de sus apretados jeans blancos con gruesas rayas azules y su camisa de flores, venia a su mente el chato Santiago, aparecido muerto una semana antes en la curva de Atocongo mientras tiraba dedo rumbo al festival de Contacta en el Cuzco. Pensar que fue el de la idea de probar floripondio pero en Urubamba. Esta noche lo volvería ver si todo sale bien y las flores funcionan- pensó- mientras se amarraba su corta cola contemplando su flaco cuerpo vestido de rayas y flores. Llego la esperada noche. Las flores recién cortadas las tenia Benito en su maletera. Llegó puntualmente a la Huaca Juliana, lugar de encuentro. Junto a ellos estaba Lalo que vivía cerca y era el que herviría las flores. Ya dentro de su casa, pusieron las flores en una vieja olla con agua, cuando el espeso liquido con las flores disueltas ya estaba listo, lo vaciaron en dos botellas vacías de pisco y se dirigieron al concierto, no sin antes darles su ultimo y solemne adiós a Lalo. Llegaron al club y se zamparon como siempre mientras la gringa distraía con sus encantos a unos despistados porteros. Open de door, thanfing going, sonaba una tras otra, ultimas canciones que escucharían antes de probar el venenoso liquido que aguardaba por ellos en el viejo opel Kadet, mal estacionado en el Bar B.Q, a unas cuadras de ahí. Termino el concierto, salieron. Llegaron al estacionamiento. Benito arranco su destartalado carro. Destaparon las botellas con el espeso liquido verde. Uno por uno fueron pasándose la botella después de tomar un largo y amargo trago. El destino era el bosque de Pachacamac, lugar donde tantos vuelos de ácido hicieron en sus cortos años. El auto salio hacia la vieja carretera por la avenida República de Panamá, mientras el carro ya cruzaba Chorrillos y al ver que la amarga bebida no surtía el efecto esperado, decidieron fumarse un troncho colombiano Ni bien terminaban de dar sus ultimas pitadas, Benito detuvo el humeante auto por un semáforo en rojo. Esteban volteo a ver el carro del costado y se asustó. Un monstruo verde lo miraba a través de unos flameantes ojos rojos. Era tal la expresión del flaco que todos voltearon a ver que era lo que lo habia asustado. Un monstruo que manejaba un taxi miraba hacia ellos furiosamente. Un monstruo! Un monstruo! Avanza huevón! Le gritaban a un Benito que no entendía que pasaba. En eso, el auto comenzó a elevarse. Baja el carro huevón que nos matamos! gritaba la gringa mientras miraba hacia abajo por la ventana abierta, intentando saltar, con Esteban aferrándose fuertemente de su garganta. Ya bajo, ya bajo!, les gritaba Benito, mas asustado que ellos por los gritos que daban, mientras conducía su carro rumbo al sur. Llegaron al bosque de Pachacamac, apenas bajaron del Opel, Benito arrancó su pequeño auto y los dejó. Esteban despertó, vio a su padre acercándose a su cama, cuando estaba a punto de abrazarlo no era el, sino un inmenso sapo. Esteban se para asustado sobre su cama, se acerca al monstruo vede que habia invadido su cuarto, se saca su pipí y lo mea. Se vuelve a dormir. Se despierta, ahora era su madre era la que tenia frente a el. Que has hecho hijo mio!, grita desesperada, Esteban hace gestos como si estuviera cazando mariposas. Se ha drogado, va a morir por tu culpa! le gritaba al aun cara se sapo de su padre. En eso como para asustarla mas, el flaco Esteban hizo como si se colocaba una jeringa en el brazo. Se ha inyectado, se ha inyectado, tu tienes la culpa, por no ver nunca a tu hijo, le increpaba su madre a un padre que lloraba en un rincon del dormitorio. Se vuelve a dormir. Se despierta con su cara llena de granos, se toca su larga cabellera y la siente pegajosa. Es ya de noche. Borrosamente divisa tres cuerpos. Benito, el Gringo y el Chuncho se acercan. Seguimos aquí le dijeron. Rossmary partió, nos dejo por Jim Morrison.

PIERRE JANNERET el gran desconocido por Víctor Hugo Velásquez A pesar de la extensa cantidad de estudios sobre Le Corbusier, sorprende la escasa reflexión existente sobre el papel que desempeña Pierre Jeanneret dentro de una obra que, en buena parte, puede entenderse como conjunta y compartida. La bibliografía existente sobre Pierre Jeanneret no puede calificarse más que de exigua, lo cual reafirma la imagen de una figura que parece más bien enigmática y siempre en la sombra. Se tendrán en cuenta tres factores clave dentro de su obra: su trayectoria profesional, su relación con Le Corbusier y su labor en Chandigarh. Pierre Jeanneret: el gran desconocido A pesar de la extensa cantidad de estudios sobre Le Corbusier, no deja de sorprender la escasa reflexión existente sobre el papel que cumple Pierre Jeanneret dentro de una obra que, en buena parte, puede entenderse como conjunta y compartida. Es bien conocido el esquema según el cual mientras Le Corbusier desarrollaba una intensa labor en el planteamiento teórico de la arquitectura y el urbanismo, al tiempo que aseguraba su difusión en medios impresos, Pierre Jeanneret se hacía cargo de temas operativos y técnicos de los proyectos. Sin embargo, este esquema no es más que la exposición de la necesaria repartición del trabajo y queda aún en el aire una cuestión mucho más compleja: la relación personal y profesional entre los dos arquitectos, así como el alcance que esta pudo tener dentro del desarrollo de la obra. Por otra parte, cabe apuntar que la bibliografía existente sobre Pierre Jeanneret no puede calificarse más que de exigua si se le compara con la de algunos de sus compañeros de aventura profesional, de su misma talla e importancia. 1.- Es fácil comprobar que los textos producidos, hasta el momento, no son más que rúbricas dentro de una publicación temática y no existe un libro enteramente dedicado al arquitecto de forma monográfica. 2.- Esta escasez de información reafirma la imagen de una figura que parece más bien enigmática y siempre a la sombra. El presente artículo no puede ser más que un modesto acercamiento, de nuevo un somero repaso, a la obra y figura de un arquitecto al que la historia parece empeñada en negarle un sitio propio, por fuera de la larga sombra de su célebre socio, primo y amigo.

CASA PILAR EN HUARAL

GEORGE HERBER WYMAN, EDIFICIO BRADBURY Y BLADE RUNNER Wyman nació en el año 1860 en Dayton, Ohio. Al salir de la escuela, como le gustaba dibujar su tío el arquitecto Luthor Peters lo puso de practicante en su oficina. En 1891 se trasladó a Los Ángeles, donde trabajó como dibujante en las oficinas del arquitecto Sumner Hunt. En el año 1892 el millonario minero Lewis Bradbury contrata al arquitecto Hunt para el proyecto de un gran centro comercial. Durante una de sus visitas a las oficinas de Hunt para ver el avance de su proyecto, mientras daba vueltas por la oficina decepcionado por lo que le mostraba, le encantó unos bocetos de un edificio futurista pegados frente a un tablero de dibujo, tomando el sorprendente paso de pedirle para que el joven ahí sentado fuera el que diseñara el Centro Comercial, a pesar de no haber proyectado ni estaba formado como arquitecto. Wyman había dibujado un edificio descrito en una novela de ciencia ficción que compraba por capítulos escrita por Edward Bellamy llamada Mirando hacia atrás: De 2000 a 1887, donde se describe al héroe visitando una tienda comercial en la sociedad utópica del año 2000: “Edith dijo que aquel era uno de los grandes establecimientos distribuidores que hay en cada barrio de la ciudad, de modo que ningún residente estaba a más de cinco o diez minutos de alguno de ellos yendo a pie. Era el primer interior de un edificio público del siglo veinte que había contemplado jamás, y el espectáculo por supuesto me impresionó profundamente. Estaba en un vasto pabellón lleno de luz, que no solamente provenía de las ventanas que había en todos los laterales, sino de la cúpula, cuya cúspide estaba a treinta metros sobre nosotros. Bajo ella, en el centro del pabellón, una magnífica fuente jugueteaba, refrescando la atmósfera dándole un delicioso frescor con su aspersor. Los muros y el techo estaban pintados al fresco en tintes suaves, calculados para suavizar, sin absorber, la luz que llenaba el interior. Alrededor de la fuente había un espacio ocupado con sillas y sofás, en los que estaban sentadas muchas personas conversando. Letreros en los muros por todo el pabellón indicaban a qué clase de artículos estaban dedicados los mostradores que había debajo”. Con la excepción de la fuente, la descripción encaja perfectamente con el diseño interior que logra Wyman en el edificio Bradbury sólo seis años después que el libro de Bellamy fue publicado. De acuerdo con una historia contada por su nieto, el estaba preocupado por la responsabilidad de tomar el proyecto. Tanto él como su esposa Belle eran espiritistas y la pareja decidió consultar a los espíritus para recibir orientación. Usando una tablita, un dispositivo similar a un tablero de Ouija, trazaron el mensaje: Marcos Wyman ordena tomar el edificio Bradbury y será ... Exitosa. Marcos Wyman era su hermano menor fallecido. Como resultado, Wyman aceptó el encargo, de hacer el proyecto del edificio de cinco pisos en la esquina de Broadway y la calle Tercera. El edificio fue terminado un año más tarde en 1893 a pesar de los costos en espiral desde $ 175.000 a $ 500.000, en gran parte por Bradbury que quería los materiales de la mejor calidad para todos los aspectos de la construcción. Al terminar la obra, esta fue recibida con gran éxito por la crítica. Sin embargo, fue sólo el único éxito importante de su carrera. En los años siguientes, Wyman recibió numerosos encargos y para ello decidió reforzarse con un curso por correspondencia de arquitectura, pero esto lo apartaron del uso de la luz interior que era su principal característica . Sus posteriores proyectos de edificios, mayormente de oficinas, e influenciado por la epoca adquirieron un estilo más sólido y pesado. Con el paso de los años fueron desapareciendo. El edificio Bradbury que aun sigue admirándose, fue utilizado en muchas películas, siendo la ultima de ficción futurista Blade Runner .